爆料：王伟忠：我能做成点事，是天时、地利、人和

电视节目制作者经常被称为“幕后英雄”，举起明星，为自己做出贡献。 但是，幕后的王伟忠是台湾众所周知的“综艺教父”，经常被邀请到台前，他代言的广告在台湾随处可见。 最近，王伟忠担任《中国梦之声》和《中国达人秀》两个受欢迎节目的评委，让更多人认识到这位坦率、认真、幽默的创造性达人。
出生在台湾嘉义市眷村的王伟忠能说正宗的京电影，父母出生在北京。 母亲孙绍琴有很大的来头，家族中有有名的流氓军阀。 偷慈禧太后墓的孙殿英，按世代区分是王伟忠的爷爷世代。 王伟忠由此在自己的爆炸性脾气中找到了“正当性”——有军阀出身的爷爷，有点生气也什么都不会吗？

18岁的时候，王伟忠考上大学离开了眷恋村，但一直没有失去让朋友成为家人、感情深厚、像哥哥一样照顾他等“眷恋村品质”。

1979年，王伟忠在大学情报系读四年级。 当时电视台正好实施了“制播分离”，可以委托企业制作电视节目，但台湾整体的制作企业只有丽群电影和金氏企业两个。 王伟忠有勇气和梦想，进入丽群电影的半工半读。 当时，老师江吉雄正在策划这家企业的歌唱节目“综艺100”，王伟忠也参加了。

只是个毛头少年，王伟忠充分展示了才能。 他在《综艺100》中设计了短剧单元，为主持人张小燕设计了特别的造型，让她坐在太空室里，穿着飞碟，头上戴着天线，其经典开场白是“上车，我是易百拉”，至今台 这些新鲜因素使《综艺100》创下了高收视率。

之后，王伟忠就像在攻占一座山一样，每次企划节目，前人肯定都没想过。 1986年开始的“连环泡”，有兴趣用作为娱乐节目的方法制作社会信息，变得无聊。 同样在80年代大受欢迎的《高卢》，与人偶伙伴孙小毛、大猩猩、河马等人偶共同演出，获得了纽约电视奖儿童节目的银牌。

切换课程。

王伟忠曾经说过只有按天赋工作才能成功的名言。 当电视节目在某种程度上有灵活的想法时，他认识到自己的感情声音是卖点，决定改变路线。 1995年，他成立了“台北之音”广播电台，不仅亲自主持节目，还负责整个频道的节目策划。 这台小收音机很有爆发力，不久就重新洗牌了台湾的广播媒体。 王伟忠也凭借其主办的“台北什么都有”，获得了台湾地区广播金钟奖的最佳节目主持人奖。

20世纪90年代末，王伟忠除了节目制作外还开始了经纪事业，吸引了大大小小的s徐熙媛、徐熙娣姐妹、“黑人”陈建州、陈汉典等众多艺人。 拿到艺人资源后，王伟忠也知道人的善任，为他们制作了《康熙来了》、《我爱黑涩会》等娱乐节目。

王伟忠的爆炸性脾气在台湾娱乐圈非常有名，很多台湾大佬艺人都被他激怒过。 据说他的狮子叫声使工作室像地震一样摇晃，被骂的人因大脑缺氧而昏过去。 根据《康熙来了》制片人的回忆，有一次王伟忠看到节目的主题变了，马上就发狂了，抓住头发大叫起来。 “是谁干的？ 你在干什么！ 你在干什么……”工作室的人一个个都匆匆逃走，怕被他抓住。

近年来，王伟忠的创作主题似乎回到了小时候长大的眷村。 他拍摄了纪录片《伟忠母亲的眷村》，想起了自己母亲在眷村的生活点滴。 创作了《光阴的故事》，描绘了乡村文化。 和戏剧家赖声川一起企划舞台“宝岛一村”，把台湾的“眷村传奇”扩展到世界华人社会。

对话王伟忠

习性塑造一个身体的个性

记者:你总是说自己是个幸运的人，为什么这么说？

王伟忠:我进入电视圈时，台湾经济正好起飞，文化充满活力。 音乐有滚石、飞艇、舞台有赖声川、李国修，电影中也有很多人才。 我能做的就是天时，地利，人和。

记者:你已经做了原创节目很有名，这些想法是从哪里来的？

王伟忠:小时候的习性有影响吧。 我认为习性会塑造个人的个性。 我们小的时候没有玩具。 看完电影《辛巴德冒险记》后，我们带来了妈妈的锅，用剑把后面绑起来，把家里的锅盖弄得乱七八糟。 看电影《隐形人》，把自己卷得像隐形人一样。 你没有玩具，自己做玩具。 这是创造性本身，然后慢慢变成习性，什么都思考自己应该怎么做。

记者:你做的一点节目是娱乐和信息相结合，在当时的台湾，这是大胆的，怎么能顺利广播呢？

王伟忠:妈妈经常对我说:“见到长官就吻我，离我远点。” (笑)还是要和领导搞好关系。 可以播放我的节目。 电视台的社长点头是最大的因素。 但是，和睦相处决不是傻事。 我很勤奋，几乎全天候在工作室，社长早上上班看着我，晚上值班看着我。 我很有礼貌，口才也很好，他们打开小窗户让我发挥。

记者:取得的成功和称赞越多，突破自己就越困难吗？

王伟忠:这是个好问题。 其实我一直想怎么突破自己。 小时候我家很穷，什么都没有。 年轻人最好的是什么都没有，不怕失去面子。 你敢让自己进去，所以说“女儿很难买少年”。 我没有背景，比较大胆，受挫的时候也很乐观。 其次，我本来就是“无中生有”的个性，现在还在考虑如何利用我的人脉、能力来制作有点奇怪的东西。

在我这个年龄，我说我是“娱乐教父”、“电视教父”、“创意大师”或“造型大师”，这些对我来说并不重要。 我20多岁是个好制片人，现在快60岁了。 我真的不在乎这些。

记者:媒体对你的影响大吗？

王伟忠:对我们这一代人来说，现在遇到自媒体时代也很幸运，虽然不知道结局，但至少体验了开头。 我认为“e代”是工业革命后最大的变革。 大家不能像以前那样看电视。 我在看手机和平板电脑。 现在，mv (音乐电视)领域出现了十几岁的导演，今后大家的消息是平的，世界也是平的。 这种情况比什么都好？ 根据特征，作品没有非常特别的东西就跳不出来。

记者:你前几天发了微博。 一个人的身体一生都会被爱和朋友背叛，但不能背叛自己。 你必须找到自己。 你觉得怎么样才能找到自己？

王伟忠:我想人还是会回到初衷的。 年纪大了，人会注意到其实什么都没有。 是孤独地来到这个世界的。 “现在拿走你所有的东西，只要能继续工作，并且做得好，你就是真正成功的人。 ”。 所以我的意思是一个人的身体不能背叛自己。 最大限度地发挥我的本性就好了，但不一定能这样做(比高手势)。 但是我可以这样做(比宽大的手势)。

鼓励独创的节目是必然的迅速发展过程

记者:为什么要担任“中国梦之声”和“中国达人秀”梦的导师？

王伟忠:第一，人来找我，人自私的事我能做。 第二，我觉得台湾的节目遇到了瓶颈。 第三，很多台湾艺人在大陆表演，但对我来说还没做。 好还是坏？ 不是我自己的问题吗？ 我想知道那个环境是否适合我。 你能直接表达这里的电视台、观众和艺人的信息吗？ 我想试试水温这两次审查结束后，我也做不到。

记者:《中国达人秀》、《中国好声音》、《非诚勿扰》、《爸爸去哪里》等，似乎没有什么原创类。 你理解为什么会出现这种状况吗？ 创造力在哪里？

王伟忠:我认为现在电视竞争很激烈，收视率和节目的正能量都是必要的。 不仅好，叫座位也压力很大。 在这种情况下，领导不敢做新节目，说试试看。 所以如果海外节目成功的话，他们会买来版权。 这是稳定正确的方法，花钱啊。 广告费又能支撑这样的钱，所以继续买。

记者:这样的节目快要泛滥成灾了。

王伟忠:所以，我开始鼓励自制的节目。 这是必然的迅速发展过程。 当时在台湾做综艺节目，没有去海外取经的过程，但现在台湾的节目也同样乱七八糟。 你在做什么，我在做什么。 以前在台湾抄袭和修理别人的节目形态，现在不一样了。 我们做了《康熙来了》，有很多同样类型的节目。 我们现在没有精力管理这样的事件。

记者:根据你的理解，你认为现在电视节目最缺的是什么？

王伟忠:我觉得现在好像缺少一点真正有影响力的节目。 好的节目可以和人一起成长。 媒体人应该有这样的素质。 你应该有这样的想法。 还是要创作自己土地上发生的事件，注意社会的变化。 另外，与国际相比，我认为应该制作让外国人觉得中国人真的很厉害的节目。 把自己的位置提升到国际上，至少有一个节目可以提升到这个高度。

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